京胡发声原理分解

京胡发声的物理原理无非就是共振。把它分解开不外乎这样五个层次，我们分别从现象标志、产生条件，和改进措施作专项研究。

第一层，弓弦共振。必要条件是弓毛上抹松香，琴弦要具备一定的张力。标志现象是有音儿了。这是京胡发声的初始能量，从此以后能量只会衰减不会增加，能量由摩擦力产生，转化为声强，好胡琴转化效率高，不好的琴被各部件吸收掉了，最后出音就瘪就不亮。初始能量越大越好，当然和右手技术有关。同中国功夫一样借力使力的拉外弦要贴担、前文说过的柳叶弓法、咬住弦、挒拽，以及对弓杆马尾的要求，还有不可忽视的是千金尽量上移，这些都是保证初始能量充足的手段。拉里弦不要贴担子，弓毛不要压琴筒（和拉京二胡不一样），不做无用功，避免负能量的产生。把京胡拉响不难，难的是用最小的力气提供给京胡最大的正能量。相比其他擦弦乐器，京胡需要更大的初始能量。

第二层，弦皮共振。标志是有了一定音量和音色，这时手指扶触弦时有震动感觉。如果手指都没感觉，一定是调门不符，弦过张，皮太厚，通过调整调门应该得到解决，如果调整不出震动感，这样的琴毛病太大，有的新琴拉弦爱打嘟噜，是鞔皮时没充分揉皮造成弦皮共振不好。弦皮共振是京胡固定音域的基础，此时弦张力和皮张力大小和谐，否则共振不会好。例如塌皮时过大的弦张力和过小的皮张力不匹配自然不出好音，有限固定的有效弦长和不可变的筒前端外径决定皮弦共振的频率，每把琴都有一个共振范围，不可能一琴撑天。另外琴码作用很大，它传递能量，参与共振，要求码尽量少阻尼，不阻尼，所以码要轻、要磁实、又有弹性、大小合适。一把琴换五个码找出一个合适的并不夸张，什么码好，先能过滤掉噪音的码，其次和弦皮一起共振的就是好码。能否单根弦调音也是判断皮弦共振好坏的方法之一。有的琴里弦完全松弛时调外弦不出音儿，请换码试，否则是琴的问题。能否5度协调也是共振标志，5度不能协调多半是弦的问题，可调整千金位置，千金上弦的倾斜角，过去用丝线，五度不容易调准，所以调成阴阳弦实乃无奈之举。

第三层，皮筒共振。此时音量放大并表现出京胡的基本的特殊音色，音色有不可或缺的乐音，这是所有乐器都应该具备的音色。这一层次的决定条件是京胡尺寸中的筒内经壁厚杨头和筒身的软硬 。任何物质都有自振频率，凡在自振频率点上共振的都是小阻尼共振。筒太糠会吸收和衰减能量，太硬则自振频率高不能和皮匹配也不行。什么皮配什么筒有讲究，一般大筒配薄皮小筒配厚皮，筒糠配薄皮，筒硬配厚皮，就是为两者自振协调，更好地共振。筒音不好除换皮换筒外最简单的方法是削减壁厚，边削边试音。

第四层，筒杆共振。标志是音量进一步放大，京胡发丝竹声，这是一种舒服的低频噪声。这一层是京胡制作成功的关键。京胡尺寸和担子质量是关键条件，合适的风口也不可缺少。除了尺寸合适担子要有份量，份量足强度好，又不能太瓷实，水分要除尽，担子含水份吸收能量，当然不出音。有人说膛大好，容易共振，但是直径固定后，膛大一定壁薄。所以要选竹子成长三年以上，且在恶劣环境下成长慢的竹子，这样的竹子结实，壁薄膛大强度又高，尺寸还要合适所以稀缺。选担子看竹壁厚薄适度，干燥，表面平滑，没有纵向筋纹（原始含水少）。第一节顶端就能看出端倪，要眼大竹黄厚竹丝密。如果前三层共振都没有问题只是音量不足只有换担子。一般选四个担子配一个筒这是大多数京胡制作家的概率。如果买到一把担子和筒间有填充物的琴是好事情，不要嫌弃，说明制作者认真调配过了。

第五层，筒杆轴共振。一般的琴千金以下担子参与共振就是一把好琴了，最好的琴千金以上也振了，这样的琴叫作要那儿有那儿。它的决定性标志是虎口感觉震动。恭喜你得到了一把好琴。这是燕守平说的。这种琴五个层次都有共振，这种情况产生的条件除了初始能量足，尺寸合适，零件的质量，各个部件装配规范，共振的巧合，还需要不断地拉奏、调试。需要一定时间的积累包括拉琴功力的完善才能达到。所以大家都说琴是越拉越好听。也许你的手里就有一把这样的琴，就差一点时间的积淀了。因此我去票房喜欢提供胡琴给高手拉，帮我养琴。只是别给“木匠”用。我也喜欢拉别人的琴，体会不同的感觉。